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[案例] 江苏卫视《新相亲大会》灯光设计

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发表于 2019-5-11 20:25:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
1 节目定位及灯光设计理念
  江苏卫视节目向来更具社会责任感,关注人文、注重情感。随着父母对子女婚姻的关注度越来越高,两代人之间的婚恋观成为大众关注的焦点。在这样的背景下,《新相亲大会》弥补了代际相亲类节目的空白,由孟非担当主持人,子女与父母同时坐镇,提供相亲家庭内部更加开放、透明的情感碰撞空间(图1)。相亲的场景设置,将代际沟通的问题呈现给大家,双方家庭的正面交锋也让观众直面中国式父母对待子女婚恋的态度。依据这样的节目定位,灯光设计更加注重塑造鲜明的人物形象,以及呈现温暖、情感、愉快的现场氛围。
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图1 《新相亲大会》节目现场
2 灯光系统设计
  《新相亲大会》节目的舞台为不规则型舞台,围绕中心主持人区域形成多个功能区。灯光设计始终以电视画面呈现的效果为主要依据,根据导演的要求,结合舞美构造和各个功能区位进行布光。主要布光区域分为第二现场、主持人区、单组家庭区、多组家庭区和表白区五个部分,另外,还有上场通道和下场通道。
  根据舞台设计,以主持人区为中心,布置三个环形的灯光结构,共使用约400台各类型灯具、40组放大器、4台NPU(Network Processing Unit,网络处理器)。470三合一光束灯和1 400 W电脑切割灯间隔布置,塑造整个舞台的主全景画面效果。在三个环形结构的中间,吊装一组LED蜂眼染色灯,模仿客厅华丽的水晶灯造型,意在将节目现场还原成家庭客厅的环境,营造轻松愉快的沟通氛围。灯位图和灯位全景见图2~图4。


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图2 灯位图

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图3 灯位全景正视图

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图4 灯位全景俯视图
  《新相亲大会》灯光控制系统共使用两张MA2全尺寸灯光控制台,两张灯光控制台互为备份。编程过程中设置为多用户模式,各自进行操控编程。录像过程中,将面光和效果光分别控制,灯光师互不影响,便于根据画面随时调整灯光效果,操作方便,工作效率高。
3 灯光技术处理

3.1

人物光的处理
  电视节目的主体是人。无论灯光效果多么绚丽,人物的形象无法突出、人物光的处理粗制滥造,那么,这个节目的灯光设计也是失败的。所以,人物光线的处理方面是重点。节目在功能划分上分为五个区域。在面光灯具的选择上,使用1 400 W电脑切割灯作为主要面光,正常色温使用CTO(Color Temperature Orange,色温橙)统一调整为5000 K。主舞台各个位置面光平均照度约900 lx,逆光照度1 500 lx,第二现场平均照度800 lx。
  3.1.1 家庭区布光
  家庭区(单组家庭区、多组家庭区)每组家庭都是依照三点布光的基本原则,前侧上方两台切割灯作为主光和辅光,正后上方一台灯具作为逆光,每组家庭使用三台灯具(图5~图6)。家庭区位于可前后移动的机械台上,每个家庭有前后两组位置,分别是选择意向和放弃选择。开场时,两侧家庭都处于舞台外部,之后会有一组对冲的效果镜头,家庭位置向舞台内部移动。


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图5 家庭区

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图6 家庭区布光
  根据这个调度设计,编程中每个家庭有两个前后不同的位置场景设计,且每个位置场景在灯光控制台上分别操控。这种做法首先保证了每个位置灯光效果的规整和完整性,其次,在操作过程中,能够更加快速便捷地实现每个区域的灯光调整。需要注意的是,机械台在前区域时,灯光要注意降低亮度;机械台退到后面时,要相应提升亮度,以保持照度的一致性。
  3.1.2 主持区布光
  主持区的面光基本分为两个部分,主持台两侧分别是主持人和嘉宾两个区域,主持人的面光则较为复杂,主持人要随时面向单组家庭、多组家庭、舞台正面三个方向进行交流,角度都比较大,而且多机位拍摄时,镜头需要避免遮挡和穿帮,灯光需要顾及的角度和方向就更为复杂(图7)。同时,在不同的交流方向,要求控制好光比,增加了布光难度。嘉宾区域基本按照环形布光的原则,能够兼顾三个交流方向。


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图7 主持区布光
  经过反复尝试,将主持人区域的面光也分为三个方向。面向正面、多组家庭方向,运用三只灯具,通过环形布光和严格的照度控制,可以做到光比合理(图8)。面向单组家庭方向,一般在嘉宾上场后前半部分的交流阶段,针对这一环节,单独调用一只灯具,作为主持人与单组家庭交流的主光,并调节其他几台灯具的亮度,保证正常光比。

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图8 主持人近景
  3.1.3 第二现场布光
  第二现场有六位嘉宾,这个区域的景片氛围布光采用周围的条形LED灯具进行染色(图9)。这个区域比较局促,安装大型灯具难度较大。选用可变色温小LEDPAR灯作为主要灯具,达到布光效果的同时避免穿帮。色温为4 800 K左右,略低于主舞台。第二现场有一个调度是在单人嘉宾出场时,会靠近监视器近距离仔细观察,设置一组暖色脚光在监视器周围(图10)。这样有效补充低角度方向的照明,使第二现场的嘉宾面部更加鲜亮柔和。


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图9 第二现场全景

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图10 脚光的设计

3.2

效果光处理
  效果灯具中的光束灯选用470三合一光束灯,在节目的各环节充当主要氛围光。由于带有wash功能,少部分灯具也作为镜片的染色补充。染色灯具主要分为两种,一种是LED蜂眼染色灯,在舞台的中心上空形成圆形结构,利用透镜的变化形成较多的灯盘效果;另外使用大量的LED染色灯作为景片的主要铺色灯具,在做节目环节光的同时,进行频闪、变色等效果。
  结合节目的环节设计和节目主旨以及对CUE点的理解,用舞台上空中心布置的三圈环形灯具完成主要效果光。与导演组商议后,以烘托节目气氛、提高节目感染力为出发点,多机位拍摄中近景与远景效果相结合,几组环节光设计完成。
  例如,爆灯的环节,周围环境光都换成粉色系,运用棱镜功能和FLAYOUT效果运动,既轻松愉快,又很好地渲染甜蜜亲昵的氛围;灭灯环节,灯光伴随着鼓点跳动,既能够加强激烈竞争带来的紧迫感,又给观众增加更多的娱乐性;失败离场的环节,利用光束灯垂直投射,冷色为主要色调,加入一点暖色的环境光,营造出冷风细雨、暗夜黄昏的场景,烘托出嘉宾内心的失落;权利翻转的环节,结合顶机位的拍摄,用光束灯做逆光,这样光斑更清晰,结合地屏效果,顶机位拍摄的画面更有形式感(图11)。


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图11 表白环节顶机位
  此外,在上场通道和下场通道两侧地面,布置了部分LED染色灯和470三合一光束灯,作为进场气氛渲染。

3.3

光比控制
  好的光比是电视画面呈现的关键,灯光设计重在光比的控制。光比控制主要包括面光与逆光的光比、面光与舞美背景(大屏)的光比、面光与效果光的光比。前两个光比都比较容易理解,而面光与效果光的光比往往容易被忽略。电视节目灯光设计中,经常会由于面光较暗、光束灯效果光过亮,导致画面脏、乱、无法突出人物主体。有时也因为面光的过强,使得光束灯效果光很弱,起不到氛围渲染的作用。
  《新相亲大会》的光比控制中,首先选择一个全景画面,调整摄像机光圈,让光束灯达到一个比较理想的效果,随后定义人物面光的照度,然后再调整效果光亮度。反复如此,最终达到一种平衡的光比。

3.4

灯光与其他艺术表现手段的配合
  3.4.1 灯光与舞美的配合
  《新相亲大会》灯光设计中,最大的难点是环境光和舞美关系的处理。整个舞美的主体材质是暗红色的纱幕,必须要用灯光来染色,运用大量的LED摇头灯进行景片染色。由于舞美材质是暗红色,既要还原舞美的固有色,又要尽可能将舞美材质明亮地表现出来,于是选择几组明度高的色彩做景片光。纱幕的效果在全景中固然好看,在人物中近景拍摄时,一旦摄像机位与纱幕成平行的角度,纱幕上的光效都无法体现出来。通过镜头,与导播和舞美设计协调,尽量在中近景能够带到纱幕背景的镜头中,使机位与纱幕有一定的角度,避免平行。
  3.4.2 灯光与摄像的配合
  灯光与视频部门的配合常常被人们忽视。综艺节目中,摄像机参数的调校与灯光的配合非常重要。一个好的画面呈现,离不开视频工程师和灯光设计师的不断沟通和碰撞。摄像机色温、光圈、饱和度、伽马、低电平等参数,需要根据灯光照度和色温对画面进行整体调整。有效的摄像机参数调整对灯光色彩呈现、灯光光束效果、人物肤色还原、画面色调有极大的提升(图12)。


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图12 摇臂全景镜头
  3.4.3 灯光与屏幕的配合
  灯光设计师需要与屏幕操作人员进行充分沟通。大屏素材过亮,会导致灯光效果不突出,显得面光不足;灯光过亮,大屏效果就会打折,不能完美展现精美的素材效果。
  《新相亲大会》节目中地屏效果是非常重要的一个部分。但是如果地屏过亮,就很可能会使色光映射到人物面部,影响面光效果。只有在灯光效果与地屏亮度之间找到合理的平衡点,高亮度地屏才能更好地还原素材效果,同时又不影响人物面光。
4 结语
  《新相亲大会》是展现观念碰撞的舞台,作为节目的灯光设计师,首先考虑的是节目本身的需求、导演组细节的需求和电视画面的要求;在满足这些需求的基础上,解决色温统一、肤色还原、光比合理等问题。由于谈话作为节目的主要场景,中近景比较多,人物光就更是重中之重,除了不能有“阴阳脸”这样的基本要求外,特别注重多机位画面、环节的变化、画面干净通透、减少面部阴影等细节,做到灯光造型和色彩渲染为节目的呈现增砖添瓦、锦上添花。



来源:演艺科技传媒     责任编辑:刘明源




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